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康熙青花瓷的30个特点

来源: 发布时间:2022-09-20 浏览量:4958

康熙青花瓷的30个特点

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康熙青花瓷的30个特点

清康熙 青花十二花神杯 (一套)

  1、早期康熙青花胎体厚重,釉面肥润呈青白色,有缩釉和小棕眼,也有器身与器底釉色不同等,个别器物口部每每刷一层酱釉,底足处置惩罚不是很精致,有火石红,露胎处能看到一圈精密的旋环陈迹。

  2 、康熙民窑器中常见缩釉、粘砂、不但滑征象,器物底足内釉薄泛白,常见放射状的跳刀痕,有的足墙同面斜削呈尖状,圈足直径大,很多瓶、觚、罐的底足出现台阶的外形,其折角处极为挺直,俗称“二层台”或“台阶底”。双圈足也在这一时期大量盛行,尤以夔龙折沿洗、印盒居多,里圈都较外圈矮,两圈间露胎无无釉,圈足宽厚。

康熙青花瓷的30个特点

康熙浆胎青花八仙灯笼尊 底部(放大可见牛毛纹)

  3 、康熙中期青花由于烧成温度进一步进步,胎体雪白坚固,断面有如“糯米糕”。很少有杂质,胎体薄厚适中,注意修胎。釉面有粉白和浆白两种,粉白釉面硬度高,浆白釉面略显疏松,偶有开片,另有一种亮青釉。中期青花瓷器圈足没有早期大,有的足端颠末打磨,光滑呈泥鳅背状,但没有后期雍正青花的滚圆,少见火石红,胎釉联合很精密,器表里壁及底足釉色根本同等。其时还出现用精致淘洗的浆泥制成的瓷胎,俗称“浆胎”,产物有水盂、印泥盒等,胎体偏轻。

  4 、晚期青花呈青白釉,亮青釉居多,也有粉白釉,釉面光泽深沉蕴藉,胎体比中期要重,硬度高,底足较深广泛接纳平切,切削整洁。

  5 、早期青花瓷器利用浙料或江西、广东青料描绘,呈色灰蓝,个别发色欠佳,浓厚昏暗及蓝黑,与顺治青花特点很相似。

  6 、中期青花利用云南省的“珠明料”,这种青花色料提练精纯,由于水沉法改进为煅烧法,呈色鲜蓝青葱,无漂泊感,明净美丽,清朗不浑,艳而不俗。有的呈宝石蓝色,鲜蓝而不火气,它与清代别的各朝青花有很大的区别,期间特性非常显着。并形成了一种新的艺术面目。人们每每称康熙青花为“翠毛蓝”、“康熙五彩”、“墨分五色”。色彩变革有五个条理的色阶,所用青料有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。古人对康熙青花评价甚高,谓“其青花一色,见深见浅,有一瓶一罐而分之七色、九色之多,娇翠欲滴。”器物画面浓淡深浅,光线强弱分明,差别条理的渲染,完满是由于工匠们纯熟地运用色料的本领,即分水方法,故意识地造成多种深浅条理差别的色调,乃至在一笔一划中也能分出深浅差别的笔韵,如青花山川人物图,花鸟图等,无论远山近水,层峦叠嶂,均富有条理的节奏感、立体感,联合晕染法的利用,使其更靠近和到达国画题材的体现伎俩,如同一幅水墨花,很具观赏性,这也是康熙青花备受众人推许的紧张缘故原由之一。

  7 、晚期青花,呈色趋于淡雅,有的灰蓝,有的泛晕散,也有描青花,所占比重不大,多绘在杯、盘、碟等小件器皿上。

康熙青花瓷的30个特点

清康熙 青花黄彩“赶珠云龙”图盘

  8 、康熙朝除了烧造传统的白地的青花外,另有浆胎青药,哥釉青花,郎窑青花,蓝釉青花、黄釉青,洒蓝开光青花、蓝地白花、豆青釉青花、外酱釉内青花、青花红彩、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种,虽烧造数目不是许多,但别具情趣。

  9 、康熙青花仿明代青花发色也很盛行,所占比例不大,重要是仿永乐、宣德青花苏泥勃青料重美丽带晕散的艺术结果。其次另有仿成化青花同等青料的淡描,仿嘉靖青花回青料蓝中泛紫。这时期最善于仿宣德青花瓷,由于接纳的是国产钴料,含铁量低,稳固性好,所绘花草呈有玄色结晶斑点,是接纳人工重涂积点方法,故意点染形成,青花下沉度及质感不敷,釉面同样泛青,个别也有桔皮纹,用手抚摸釉面,比力光滑,凹凸不平感觉不显着,而永宣青花釉面每每带有波浪状,总体来看,仿制程度照旧很高的。

康熙青花瓷的30个特点

康熙瓶宣德款

康熙青花瓷的30个特点

  10、康熙青花瓷器的造型是清代青花瓷器中造型最为丰富的一个时期,情势更是变革多样,层出不穷,一种器型每每有多种差别的式样,以人们的实际生存必要和条件为依据,千姿百态,仿古创新,既有摆设瓷,也有大量一样平常生存用瓷,及各种文具、茶具、象生瓷、瓷塑及仿古铜器式样祭器、外销瓷等。外销瓷在其时对外商业中占据很紧张的位置,重要是表花、五彩两个品种,根本都是民窑器,用色偏浓厚,造型高大,纹饰也顺应于国外市场的需求,规整繁缛,并有很多创新式样。

  11 、康熙朝的大件琢器生产在清代也是压倒一切的,这与成型方法日臻美满和技能列趋成熟有密切关系。如:大棒槌瓶、大香炉、万寿字大瓶、大盘口瓶,凤尾尊、花盆、大鱼缸、绣墩、大盖罐等,团体特点是古朴慎重,颇具阳刚之气的力度。只管体积较大,有的高达 80 厘米,少少变形,器身接口不显着,反映了成型与修胎工艺的精进。器物外部表面线和迁移转变处清楚、利落而有精力。风格硬朗,挺秀向上,浑厚朴素、有力,粗犷豪迈,富有阳刚气魄,制作很清晰规范,丝毫没有鸠拙感。中小件器物富有独创性,严谨大方,讲求团体结果,不刻板,端庄中透出灵秀的美姿。这一时期还出现了很多方形器,如方盘、方碗、方棒槌瓶、方尊、方花盆等,比力而言,烧制方形器要比圆形器难过多,充实体现其时工匠们造型计划的高超程度与制瓷技能的进步。

  12 、 康熙青花瓷器种类繁多,根据一些常见器物现择要分类先容如下:

  瓶类:是康熙青花造型最为丰富的,多用为摆设观赏。有长颈瓶,早期瓶高颈粗,晚期瓶矮颈短。梅瓶小唇口,短颈,体丰满,多是玉璧形底,少量是圈足,无款,有平肩、溜肩两种,形体大的胎轻,个别釉面有开片,体小的胎重。筒瓶,又称象腿瓶,形状与崇祯、顺治根本雷同,但没有顺治的高。棒槌瓶,创新式样,因形似我国南边洗衣用的棒槌而得名,根本是民窑产物,有圆棒槌和方棒槌两种,前者数目多,后者少,线条处置惩罚楞角分明,广泛高度在 46 厘米左右。北京故宫博物院收藏有青花祝寿圆棒槌瓶,洗口,长直腹,高达 77.6 厘米,形体高大,非常引人注目。又如康熙青花渔家乐方棒槌瓶,都是这类器的佳构。葫芦瓶,口沿部门增高,洋重线条美,底部有露胎和书款两种,前者仿明代特性。锥把瓶、玉壶春瓶与明代相比颈部收缩,腹部肥大。胆瓶、天球瓶、蒜头瓶、荸荠扁瓶,直口,长颈,扁圆腹,圈足,为康熙朝新创器型。别的,另有八方瓶,绶带耳扁腹葫芦瓶等。

康熙青花瓷的30个特点

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清顺治康熙苏东坡——月白风清 人物青花盘,画面写有月白风清四字,取自苏东坡《赤壁赋》,静坐一高士人物(代指苏东坡),釉色莹润,器型周正,底款“胜玉”,刻字“王”

清康熙 青花海兽直颈瓶

  13 、尊类:摇铃尊,又称纸槌瓶,为康熙官窑的创新式样,平底内凹,均有款,所见多为青花及釉里红两个品种;凤尾尊为其时的盛行式样,因其口、足外撇形似凤尾,故名。它是从花觚演变而来的,线条精美,伸展流通。多是康熙中、晚期产物,无款居多。康熙青花山川人物图凤尾尊高 73.5 厘米,及青花雉鸡牡丹图凤尾尊均属代表之作。撇口尊、琵琶尊、形似弦乐器琵琶,故名。双陆尊、石榴尊、马蹄尊、筒式尊、兽面衔环尊、观音尊、双耳尊等,其器型撇口,短颈,丰肩,肩以下渐收,至底外撇。

  14 、罐类:将军罐,始见明代嘉靖,康熙朝连续顺治式样,高矮巨细不等。官民窑均有,但民窑所占数目多,早期口大罐高,晚期口小罐矮。常画仕女婴戏、洞石花鸟两种图案,每每底部无釉露胎,胎体厚重,足边有火石红,官窑产物尺寸小,常在腹部绘团寿纹,底部圈足满釉书有本朝 6 字款。莲子罐、瓜罐、冰梅罐、竹节盖罐,罐身绘翠竹纹,除青花外,另有白釉绿彩。鼓式盖罐、狮钮盖罐、粥罐,为康熙朝创新式样,多是民窑产物,尺寸不是很大,形体矮而圆,底部无釉露胎,肩部有对称双圆孔,穿有铜环,便于提用。罐盖分圆顶宁静顶两种,前者多置宝珠形钮,后者无钮。

  15 、 花觚类:大器居多。早、中期大量生产,根本是民窑产物。一样平常器型高大,高度在 45 厘米左右,份量适中。早期简朴呈筒形,平底内凹。中期形体特性光显,开始发生变革,口足外撇,鼓腹,腹上下各凸起一周,二层台底,足内常见誊写仿明代成化、嘉靖年 6 年字款,其双圈画的很大,有的花觚只画双圈,有的不写款,多数是口径大于足径。

  16 、壶类:执壶、贲把壶;又称“藏草壶”,宗教法器,是仿照藏族银制贲把壶形制烧造而成。茶壶,饮茶用具,烧造出很多实用雅观的样式,善于随形变更,有竹节式、桃式、提梁式、端把式、八宝式、“福”字形、“禄”字形、“寿”字形等。壶体与壶流、壶柄比例适度,调和同一,端庄大方。茶壶常见画松竹梅和博古图。博古便是用各咱工艺品组合成的图案。北京故宫博物院藏康熙青花松竹梅纹茶壶,构思奇妙,盖钮、流柄塑成梅枝、竹节及松树,在用青花绘松、竹、梅纹,将绘画与雕塑融为一体,精致雅致。鼻烟壶,做为盛放鼻烟的器皿,开始在其时广为盛行,但式样单一,呈筒形,又称爆仗形。小唇口,外绘缠枝莲花、折枝菊花和寒江独钓图,前者多无款,后者多写成化年制 4 字仿款。

康熙青花瓷的30个特点

清康熙 青花万寿笔筒

  17 、笔筒类:文房用具之一,数目许多,器壁多较厚。较明末清初有了显着的变革,盛行口底相若的圆筒形,数目最多的也是最具代表性。尚有撇口形、竹节式、束腰式等,束腰式多出如今早期,有的口部施浆白釉,已不是主流品种。最常见的是玉璧形底,底心出脐微向内凹,有釉,比外壁釉要偏白、薄,脐内的外围有施釉和无釉两种,后者居多。其次是台阶底,圈足宁静底无釉露胎。也有的是底部有三个条形小足。官窑笔筒多书长篇诗文,诗尾常用釉里红篆书“康熙传古”方章。民窑釉面泛青,多画山川人物故事和花鸟图。个别带有纪年如康熙二十年山川人物笔筒、康熙十三年山川笔筒等,这类带纪年的民窑笔筒,总体特殊是胎厚重,底无釉,口沿与近底处每每有暗刻双弦纹或卷草纹,而这种暗花边饰在明末崇祯和清初青花瓷中非常盛行,如笔筒、莲子罐和筒式瓶中常常看到。

  18 、花盆类:养花用具。形体巨大,胎体坚固,沉稳敦厚。常见有圆形、圆筒形、椭圆形、海棠形、四方形、长方形、六方形等。造型端庄、古朴,制做讲求,多是康熙晚期景德镇御窑厂专门为康熙天子祝寿而烧制的。做为御用养花用具,因而器上身出现很多象征长命的祥瑞图案如“松鹤延年”、“寿山福海”、“鹤鹿同春”、云龙、云凤、云蝠灵芝、八仙图等,也有绘山川人物图、百子图,口部多折沿,底心有圆孔,沿下青花写有“大清康熙年制” 6 字楷书横款。

  19 、盘类:一样平常生存用器,中小型居多,早、中、晚期均有烧造。有些差异不是很大,有高足盘、花口盘、方盘、折沿盘、撇口盘、菊瓣盘等。圈足略高,比力而言,民窑釉面泛青,胎要重于官窑青花,足宽厚。盘底一样平常平整满釉,少见明代的塌底征象。外销瓷有别于国内用瓷,多为折沿,浅壁。胎极轻,很风雅,质量高,青花美丽,纹饰既有传统的花鸟纹,也有西方国家的花草和楼阁等,带有异国情调。而从文献上来看,销往欧洲的居多,很多国家的博物馆都有大量康熙青花外销瓷的收藏。器底每每写有“玉”字款。

  20 、碗类:有高足碗、盖碗、盒碗、卧足碗、敞口碗、折沿碗、折腰腕、撇口深腹墩式碗、四方委角碗、小斗笠碗为康熙朝创新式样,除青花外另有斗彩,里外常画凤竹纹,接纳的是过枝伎俩,这种由外到里的过枝画法,为其时所首创,后期雍正、乾隆广泛利用。足内写“御赐纯一堂”两边框款。康熙青花碗画面都不是很繁密,装饰得体。官窑以龙、凤为主,常见有云蝠、朵云、松鼠葡萄、牡丹花、八宝、八卦纹等。

康熙青花瓷的30个特点

清康熙 青花松竹梅纹斗笠碗

  21 、盒类:上下联合精密,盖面扁平,圈低矮、平切。盒底常见有“清玩” 2 字,外壁每每画人物,书“大清康熙年制”双行 6 字款的经常通体画缠枝牡丹。尚有圆盒、四节圆盒、小印泥盒、串铃盒、棋子盒等。

  22 、杯类:有高足杯、羽觞、茶杯、螭耳杯、铃铛杯,铃铛杯大口,深腹,小圈足,足高,因其表面极令铃铛而得名,又称仰钟不,是康熙朝富有朝代风格的器物。有薄胎、深胎两种。官窑胎薄多敞口,民窑胎厚多撇口;套杯,多为 3 个 1 套大中小合成一体,外壁常绘诗句人物,后期雍、乾二朝数目显着增多有 8 个、 10 个。乾隆以后套杯多是粉彩。十二月花草诗句杯,为康熙朝官窑青混名品之一。属精致之器,景德镇曾成批地烧造。除青花外另有五彩,宫中有大量传品,这种花草杯制作上技能要求高,烧造难度大。胎薄如纸,轻便莹透,青花淡雅,晶莹光润,已经到达了只见釉而不见胎的水平。古人用“只恐风吹去,还愁日炙消。”来形容它可谓恰到好处。杯因素别于一面绘代表十二月份的花草,另一面书五言或七言泳花诗句,诗句背面均有一方篆书“赏”字印。十二月花草杯在康熙朝以后也有少量烧造,多是粉彩,成套的不多,少少见到青花。

  23 、仿古铜器的式样有:炉、尊、觚、爵、杯、豆等。有的不但造型仿,纹饰也画古铜纹,如饕餮纹、兽面纹等。

  康熙朝非常崇尚明代青花瓷器,根据文献纪录,多是在康熙四十四年至五十一年郎廷极任江西巡抚时期烧制的。从传世品看,仿明代青花,以宣德朝最多,且最为乐成,不但按照宫中宣德青花为蓝本举行经心仿制,有的还将宣德纹饰画在本朝风格的器物上。有目标是想“借古耀今”。仿宣德青花的作品,多出自郎窑,不但造型、尺寸雷同,纹饰、款识也非常传神,若不细致观察对比分析,很难区分,到达了“与真无二”、“比视宣成欲乱真”的水平。清人刘廷玑的《在园杂志》歌颂郎窑“近复郎窑为贵,紫垣中丞公开府西江时所造也。仿古暗合,与真无二,其摹成、宣,釉水颜色,桔皮棕眼,款字酷肖,极难辩别。”阐明康熙仿宣德青花取得了高度成绩。

康熙青花瓷的30个特点

清康熙 仿宣德青花岁寒三友图小碗

  24 、康熙青花装饰题材广泛,应有尽有,图案结构奇妙公道,与造型有机地联合在一起。尤其是民窑青花在纹饰方面,具有特别的美感和光显的期间性,可以或许与实际生存精密相联,反映其时头脑与生存习俗的图案大量出现,绘瓷匠人程度决不低于官窑画师,突破历代官窑图案规格化的束缚,自由地发挥民间普通化特点的艺术风格。而官窑青花一丝不苟,字斟句酌,纹饰对称、均衡、整洁,主题,夺目、突出,仍代表着其时绘瓷工艺的最高程度。

  25 、康熙青花在绘画技法上,也有不少改革和创新,形成了本身独特的风格。改变了明代青花勾勒斑纹表面线,然后涂色的传统方法,即单线平涂,而是接纳泻染即“分水皴”的技法和鉴戒了西洋画的核心透视伎俩,浓厚、淡雅层分分明。在瓷坯上绘画,一种颜色即能体现出浓淡、深浅多种差别的色调。所谓“分水皴”就是用笔梢蘸浓淡差别的料水在胎上刻画,技能上要求高,少的三五种,最多能分了八九种色阶。山石的描绘,多接纳斧劈南宋画院派的风格。运笔时勾、染、皴、擦、点各种绘画伎俩并用,这端赖画工手笔功夫来完成,构图讲求多样化,夸大画面生动有意见意义,视野开阔,无论画面巨细,都有一种很完善的情境。可以说,康熙青花将中国绘画的技法,经以图案的构成情势,奇妙而生动地绘制在瓷器上,使我国瓷器装饰得到了进一步的提拔。有的画面联合刻、划及镂空堆贴等工艺。同时还广泛鉴戒别的姐妹艺术的有益履历来丰富自身的装饰,尤其是青铜器、漆器和织绣等。

康熙青花瓷的30个特点

清康熙 青花逐珠龙纹盖罐

康熙青花瓷的30个特点

  26 、取材方面,最突出的特点是师法天然和社会,反映世俗生存,重要有:植物花草、山川、动物、人物故事、神话故事、祥瑞纹以及长篇诗句等。也有一些是来自明末清初的木刻版画内容,康熙青花变化多端的装饰图案,也为厥后雍、乾青花瓷器的发展奠基了坚固底子。

  27 、康熙青花瓷器的款识,多种多样,在清代一朝是最为丰富多样。早期青花一样平常不书帝王年号款,偶见以宫廷或御花圃中的斋堂落款,不带双圈,如“中和堂制”、“康熙辛亥中和堂制”(康熙十年)、“康熙壬子中和堂制”(康熙十一年)、“康熙癸丑中和堂制”(康熙十二年)等,中和堂是康熙天子在圆明园中的住所。康熙青花中期开始大量誊写帝王年号款,均为楷书,重要是青花双罪状“大清康熙年制” 6 字款, 3 行 6 字。晚期青花既有 3 行 6 字,也有双行 6 字,后者每每不画双圈,“清”字右下的“月”字下现一横常竖写,另有少量的“大清年制”4字楷书款。这种4字款在颜色釉中也常看到,如黄釉碗和青釉瓷器盖碗等。康熙款总的风格是一样平常色泽稍浅淡,字体清楚,瘦长,端庄工整,秀气有力,熙字写法有“一撇三臣二笔已”之说,下半部的四点有直点温顺点两种,前者居多。字与字之间拉开间隔比力大,上下不是很紧凑,顶天立地,期间特性光显。

康熙青花瓷的30个特点

  28 、仿明款识有“大来岁制”、“永乐年制”、“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“成化年制”、“大明成化年制”、“大明正德年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万积年制”,从数目上看有一半是写仿成化款,既有4字,也有6字,多是楷书,其次是写仿宣德款和嘉靖款。

  29 、民窑青花的款识比官窑要复杂,区别许多,多数不誊写年号款,这和其时禁书年号的规定有关系。每每写堂名款,双称斋堂款,即所居的“斋”、“堂”、“室”、“轩”,另有吉言歌颂款和花押图记款。多数是写在底足,画有双圈,没有双圈线的极为少见,少量是在碗心,常见:“碧云堂制”、“兴裕堂制”、“兆庆堂制”、“惟善堂制”、“慎德堂制”、“慎德堂博古制”、“杏林轩制珍玩”、“丛菊斋制”、“拙存斋”、“白云堂依古制”、“应德轩博古制”、“全庆堂仿古制”、“芝兰斋制”、“天宝堂制”、“宿云斋”、“三元堂制”、“笔花斋制”、“世锦堂制”、“中和堂制”。吉言歌颂款有:“在川知乐”、“永庆奇珍”、“奇石宝鼎之珍”、“友昆连碧之珍”、“慎友鼎玉珍玩”、“玉殿传胪首唱”、“良朋鼎玉雅制”、“风流宰相家”、“青玉宝鼎之珍”、“世德留芳禄在此中”、“沧浪绿水”、“文章山斗”、“世代文章”、“杏林春宴”、“球琳珍玩”、“球琳琅轩之珍”等。个别器物只是在圈足内画双圈,圈内无字,有些绘树叶、梅花、海螺、小兔、双鱼、灵芝、爵杯、香炉、荷花等图案标志。盘、碗的足内常写“佳”字或“福”字,有的刻画笔、银锭、快意寓意“肯定快意”,有的刻画杂宝、方胜等。

康熙青花瓷的30个特点

  30 、康熙青花写干支年款的许多,绝大多数书于器身文尾,按年代次序分列有:“丙午”款(五年)青花三友碗,青花山川笔筒,“丁未”款(六年)青花山川纹碗,“辛亥”款(十年)青花山川人物盘、青花八仙炉,“癸丑”款(十二年)青花山川笔筒,“已未”款(十八年)青花人物诗句套杯,“甲子”款(二十三年)青花人物三足炉,“丁卯”款(二十六年)青花诗句笔筒,“已巳”款(二十八年)青花云龙炉,“庚午”款(二十九年)青花渔家乐图方棒槌瓶,“壬申”款(三十一年)青花腾王阁序笔筒,“丁丑”款(三十六年)青花山川人物笔筒,“戊寅”款(三十七年)青花罗汉纹筒多瓶,“乙未”款(五十四年)青花人物纹凤尾尊等,这些带有明白纪年的器物,对我们判定同范例器的年代确认,深入体系的研究提供了正确的依据。


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